Имя голландского режиссера Пола Верхувена, создателя культовых картин «Турецкий фрукт», «Четвертый мужчина», «Робокоп» и «Основной инстинкт», без сомнения привлечет внимание любого киномана, а название ленты любого среднестатистического американца, который на выходных неизменно посещает кинотеатр.
Если быть честным, то новая лента Верхувена называется в оригинале «Hollow man» («Полый человек» или «Человек-пустота»), но приведенные названия как-то незвучны на «великом и могучем», а по сюжету главный герой повторяет подвиг знаменитого персонажа Уэллса, т.е. тоже становится невидимым. Я уже предполагаю, что и на пиратских видеокассетах переводчики предпочтут именно это название, ведь история невидимых людей всегда пользовалась популярностью у наших зрителей. Но вернемся непосредственно к ленте, попавшей в наше поле зрения сегодня.
В 1989 году продюсер Дуглас Уик задумал снять ленту о невидимке. Как он объясняет, конец 80х был порой, когда спецэффекты стали активно использоваться при создании фильмов, причем эффекты того времени могли уже обеспечить визуальное воплощение действий невидимки на экране. В один прекрасный день, когда мысли о будущем гениальном фильме не выходили из головы Уика, он встретил сценариста Эндрю Марлоу, который тогда почивал на лаврах успеха ленты «Воздушные силы», которого также привлекла мысль создать сценарий о человеке, ограниченном в социальном смысле столь необычно. К тому же Марлоу всегда интересовали фильмы со спецэффектами, и он часто посещал соответствующие компании и лаборатории, где узнавал, какие смелые мысли сценариста уже можно реализовать на экране. Видя прогресс в создании спецэффектов, сценарист не удержался от включения в сценарий таких нюансов, которые пока ещё были невозможны для воплощения, но через несколько лет стали бы обыденностью. Воодушевленный проделанной Марлоу работой продюсер Дуглас Уик в ожидании реализации заложенных в сценарий спецэффектов решил послать плод творчества сценариста режиссеру Полу Верхувену.
«Он всегда был единственным режиссером, которого я видел для «Человека-невидимки», - вспоминал Уик, - Настоящий вызов картины всё же был не в спецэффектах, а в подборе действительно крупного постановщика, который смог бы сделать эффекты составной частью драмы. Пол – не только математик и ученый, прекрасно работающий со спецэффектами, но и очень необычный рассказчик, который способен заворожить зрителя». Действительно большинство фильмов Верхувена привлекали огромный интерес зрителей, его фильмами восхищались и о его фильмах спорили. Его голландские картины исследовали социальный, сексуальный и исторический миры, но когда государство стало вмешиваться в кинопроизводство, Верхувен решил попытать счастье в Голливуде. Здесь он обратился к жанру, который фактически не затрагивал на родине, к жанру научной фантастики. Сам режиссер объясняет этот свой интерес только одним: «Когда я приехал работать в США, я не знал достаточно нюансов американской культуры и американских реалий, чтобы их достоверно отражать в кино. Мне не хотелось бояться нарушить какие-то неизвестные мне правила или сделать ошибки, потому что мне неизвестны какие-то выражения или правила поведения. Я почувствовал, что более безопасно работать в рамках научной фантастики». Надо отметить, что голливудский дебют режиссера «Робокоп» стал самым большим успехом фантастического кино за всё время своего существования. Позже Верхувен освоился в Америке, что позволило ему вернуться к любимым психологическим драмам и триллерам, достаточно вспомнить «Основной инстинкт». Прочитав сценарий «Невидимки», Верхувен откликнулся на предложение стать постановщиком будущей картины. «Персонажи были очень точно прописаны. Сюжет включал очень интересные находки по теме «невидимости», - говорит Верхувен, - Мне очень пришлось по душе единство места времени и идей сюжета. Это мне дало странное чувство, что я не смогу выразить лучше, чем сказать, что это – очень точное изучение природы зла. Все начинается как доброе научное путешествие с изрядной долей юмора. Затем мы видим, как приветливый и добродушный Себастьян Кейн превращается в безумного злого монстра». Вы скажите: «Стоп! Кто такой Себастьян Кейн? Или мы что-то пропустили». Действительно, мы не познакомились с сюжетом нового фильма.
Итак, в секретнейшей лаборатории правительства США группа талантливых ученых работает над проблемой невидимости. Когдатайна невидимости открыта и успешно срабатывает на подопытных животных, харизматический лидер группы Себастьян Кейн, минуя приказы Пентагона, решает ввести себе волшебную сыворотку. Одной из причин такого решения Кейна было проверить другую сыворотку ученых, способную вернуть невидимке свою внешность. Но опасная игра проходит не по спланированному сценарию.
Кейн и его шефы лейтенанты Линда МакКей и Мэттью Кенсингтон отчаянно пытаются противодействовать необратимому эффекту. Но вскоре Кейну начинает нравиться его новое положение. «Просто удивительно, что ты можешь делать, когда тебе не нужно больше смотреть на себя в зеркало» - это слова вчерашнего ученого, а ныне невидимки Кейна. Он опьянен своей новой силой и властью, и теперь на сцену выходят вопросы морали человека, оказавшегося в таком, теперь уже непонятно, то ли выгодном, то ли невыгодном положении.
«Тысячи лет назад Платон написал о невидимости, говоря, что мораль не внутри нас, - говорит Верхувен, - Мораль определяется тем, что другие знают и ожидают от нас. Платон сказал, что человек-невидимка опьянеет от своей новой мощи и злоупотребит этим, потому что сможет избежать наказания за свои деяния. Он будет красть, насиловать, убивать по своему желанию. Таким образом Платон приходил к выводу, что нет универсального морального кодекса внутри нас, который ведет нас к тому, что мы становимся хорошими и справедливыми. Мы ведем себя так, потому что не хотим отправиться в тюрьму». Подводя итог своим рассуждениям, режиссер говорит: «Кто я такой, чтобы спорить с Платоном?» В добавок к изучению морали Верхувена привлекла идея проследить как гений превращается в злого монстра. «Себастьян не может сдерживать себя в определенных ситуациях, - говорит Верхувен, - потому что знает, что сможет избежать неприятностей из-за этого. И в своем невидимом состоянии он начинает понемногу проявлять в себе монстра».
На роль главного героя требовалось, по убеждению режиссера, найти действительно талантливого актера, который мог бы работать и в видимом и невидимом положении, ни в коем случае не должно было присутствовать два актера даже в состоянии полной невидимости. К тому же актеру пришлось бы испытывать и дискомфорт от того, что он вроде бы играет главную роль, но на экране его нет.
Эта роль досталась Кевину Бейкону, который создал яркие образы в лентах «Джи-Эф-Кей», «Дикие штучки», «Несколько хороших парней», «Спящие», «Дикая река» и других. В первую же встречу с актером Верхувен описал ему все трудности, которые сопутствуют съемкам в фильме. Большинство времени Бейкону приходилось быть раскрашенным в различные цвета, чтобы потом с помощью техники его визуальное воплощение можно было бы убрать из кадра, снимать краску было ещё тяжелее, чем покрывать актера ею.
В нескольких сценах ему необходимо было надеть маску, очень плотно облегающую лицо и вряд ли приятную для ношения. Опасность подстерегала Бейкона и при ношении специальных линз, которые покрывали полностью глазное яблоко, это никак не способствовало хорошему самочувствию актера. Но он выдержал, хотя и признавался, что эта роль была самой сложной в его карьере.
Роль Линды, бывшей любовницы Кейна и теперь лейтенанта, также задействованного в эксперименте, доверили номинантке на «Оскар» Элизабет Шу. Прежде всего актриса знакома зрителям по фильму «Покидая Лас-Вегас», который ей принес и успех, и номинацию на указанную премию. Также Шу снималась в лентах «Коктейль» с Томом Крузом, «Привычка жениться» с Ким Бейсинджер и Алеком Болдуином, «Святой» с Вэлом Килмером и многих других.
Проблема невидимости постоянно волновала умы человечества, достаточно вспомнить Платона, Уэллса, так что с полной уверенностью можно сказать, что картина Верхувена вовсе непоследняя по этой тематике.
![]](../img/rekl_right.gif){kind=small}
ЧЕЛОВЕК-НЕВИДИМКА
Если быть честным, то новая лента Верхувена называется в оригинале «Hollow man» («Полый человек» или «Человек-пустота»), но приведенные названия как-то незвучны на «великом и могучем», а по сюжету главный герой повторяет подвиг знаменитого персонажа Уэллса, т.е. тоже становится невидимым. Я уже предполагаю, что и на пиратских видеокассетах переводчики предпочтут именно это название, ведь история невидимых людей всегда пользовалась популярностью у наших зрителей. Но вернемся непосредственно к ленте, попавшей в наше поле зрения сегодня.
«Он всегда был единственным режиссером, которого я видел для «Человека-невидимки», - вспоминал Уик, - Настоящий вызов картины всё же был не в спецэффектах, а в подборе действительно крупного постановщика, который смог бы сделать эффекты составной частью драмы. Пол – не только математик и ученый, прекрасно работающий со спецэффектами, но и очень необычный рассказчик, который способен заворожить зрителя». Действительно большинство фильмов Верхувена привлекали огромный интерес зрителей, его фильмами восхищались и о его фильмах спорили. Его голландские картины исследовали социальный, сексуальный и исторический миры, но когда государство стало вмешиваться в кинопроизводство, Верхувен решил попытать счастье в Голливуде. Здесь он обратился к жанру, который фактически не затрагивал на родине, к жанру научной фантастики. Сам режиссер объясняет этот свой интерес только одним: «Когда я приехал работать в США, я не знал достаточно нюансов американской культуры и американских реалий, чтобы их достоверно отражать в кино. Мне не хотелось бояться нарушить какие-то неизвестные мне правила или сделать ошибки, потому что мне неизвестны какие-то выражения или правила поведения. Я почувствовал, что более безопасно работать в рамках научной фантастики». Надо отметить, что голливудский дебют режиссера «Робокоп» стал самым большим успехом фантастического кино за всё время своего существования. Позже Верхувен освоился в Америке, что позволило ему вернуться к любимым психологическим драмам и триллерам, достаточно вспомнить «Основной инстинкт». Прочитав сценарий «Невидимки», Верхувен откликнулся на предложение стать постановщиком будущей картины. «Персонажи были очень точно прописаны. Сюжет включал очень интересные находки по теме «невидимости», - говорит Верхувен, - Мне очень пришлось по душе единство места времени и идей сюжета. Это мне дало странное чувство, что я не смогу выразить лучше, чем сказать, что это – очень точное изучение природы зла. Все начинается как доброе научное путешествие с изрядной долей юмора. Затем мы видим, как приветливый и добродушный Себастьян Кейн превращается в безумного злого монстра». Вы скажите: «Стоп! Кто такой Себастьян Кейн? Или мы что-то пропустили». Действительно, мы не познакомились с сюжетом нового фильма.
Итак, в секретнейшей лаборатории правительства США группа талантливых ученых работает над проблемой невидимости. Когдатайна невидимости открыта и успешно срабатывает на подопытных животных, харизматический лидер группы Себастьян Кейн, минуя приказы Пентагона, решает ввести себе волшебную сыворотку. Одной из причин такого решения Кейна было проверить другую сыворотку ученых, способную вернуть невидимке свою внешность. Но опасная игра проходит не по спланированному сценарию.
Кейн и его шефы лейтенанты Линда МакКей и Мэттью Кенсингтон отчаянно пытаются противодействовать необратимому эффекту. Но вскоре Кейну начинает нравиться его новое положение. «Просто удивительно, что ты можешь делать, когда тебе не нужно больше смотреть на себя в зеркало» - это слова вчерашнего ученого, а ныне невидимки Кейна. Он опьянен своей новой силой и властью, и теперь на сцену выходят вопросы морали человека, оказавшегося в таком, теперь уже непонятно, то ли выгодном, то ли невыгодном положении.
«Тысячи лет назад Платон написал о невидимости, говоря, что мораль не внутри нас, - говорит Верхувен, - Мораль определяется тем, что другие знают и ожидают от нас. Платон сказал, что человек-невидимка опьянеет от своей новой мощи и злоупотребит этим, потому что сможет избежать наказания за свои деяния. Он будет красть, насиловать, убивать по своему желанию. Таким образом Платон приходил к выводу, что нет универсального морального кодекса внутри нас, который ведет нас к тому, что мы становимся хорошими и справедливыми. Мы ведем себя так, потому что не хотим отправиться в тюрьму». Подводя итог своим рассуждениям, режиссер говорит: «Кто я такой, чтобы спорить с Платоном?» В добавок к изучению морали Верхувена привлекла идея проследить как гений превращается в злого монстра. «Себастьян не может сдерживать себя в определенных ситуациях, - говорит Верхувен, - потому что знает, что сможет избежать неприятностей из-за этого. И в своем невидимом состоянии он начинает понемногу проявлять в себе монстра».
На роль главного героя требовалось, по убеждению режиссера, найти действительно талантливого актера, который мог бы работать и в видимом и невидимом положении, ни в коем случае не должно было присутствовать два актера даже в состоянии полной невидимости. К тому же актеру пришлось бы испытывать и дискомфорт от того, что он вроде бы играет главную роль, но на экране его нет.
В нескольких сценах ему необходимо было надеть маску, очень плотно облегающую лицо и вряд ли приятную для ношения. Опасность подстерегала Бейкона и при ношении специальных линз, которые покрывали полностью глазное яблоко, это никак не способствовало хорошему самочувствию актера. Но он выдержал, хотя и признавался, что эта роль была самой сложной в его карьере.
Роль Линды, бывшей любовницы Кейна и теперь лейтенанта, также задействованного в эксперименте, доверили номинантке на «Оскар» Элизабет Шу. Прежде всего актриса знакома зрителям по фильму «Покидая Лас-Вегас», который ей принес и успех, и номинацию на указанную премию. Также Шу снималась в лентах «Коктейль» с Томом Крузом, «Привычка жениться» с Ким Бейсинджер и Алеком Болдуином, «Святой» с Вэлом Килмером и многих других.
